15 января в Доме кино в Белом зале Союз кинематографистов России состоялся показ фильмов режиссера Бориса Криницына «Мастерская» и «Казарин».
Фильм «Мастерская», демонстрация которого была приурочена к выставке, создавался в 1990—1991 гг., на излете перестройки, на переломе эпох — уходящей советской и нарождающейся российской — новой, необычной и неизвестной. Второй фильм посвящён творчеству Виктора Казарина, но поскольку на выставке были представлены только первый из названных художников, на обсуждении речь шла о первом фильме “Мастерская”
Художественно-документальный фильм «Мастерская» для своего времени — одна из самых оригинальных, знаковых картин о живописи: картин новой, «перестроечной» волны. Борис Криницын, режиссер и сценарист фильма, был еще довольно молод, он еще не снял своих главных картин, но оказался очень чуток к окружению художников, к зрителям, к обстановке рецепции творчества, к бытовой фактуре: благодаря этому сам фильм сейчас уже можно рассматривать как уникальный исторический материал, документ скоротечной переломной эпохи.
Очень важно, что сам режиссер был уже опытным и тонким живописцем, не только чутко понимающим творческие сверхзадачи своих друзей и единомышленников, но и технические особенности художественных практик. Это обстоятельство во многом определило и черты новаторства фильма в современном ему российском документальном кинематографе.
Более того, режиссёр и операторы Николай Ломакин и Николай Орлов, как будто прошли вместе с художником его творческий путь, только не в живописи, а в кинематографе: используя игру с цветом и светотенью, и сами «настоящие», не живописные горы удалось снять за пределами «реализма» — так, что удивляешься символизму, иногда даже условности образов, геометрическим симметриям, простоте и глубине музыкальных форм. С другой стороны, горные скульптурные образы иногда неожиданно антропоморфны — в фильме остроумно используется прием неожиданной смены предмета изображения, когда горы вдруг подменяются формами человеческого тела. Такими были и горы Владимира Лещенко — вдохновенным, удивительным скольжением на грани реальности и абстракции, музыкальной простоты и неожиданно открывающейся человечности.
Надо сказать, что Борис Криницын впоследствии, кроме фильмов “Мастерская” и “Казарин”, снимал и другие фильмы о художниках: об Аркадии Петрове, о Елене Николаевой, о Юлии Рейтлингер, но сам процесс создания картины перед камерой уже больше не был повторён.
Режиссер Борис Криницын
Пресс-центр Ассоциации документального кино Союза кинематографистов России
Мы в соц. сетях