Наши задачи

Короткая история вместо эпиграфа (это случилось месяц назад). Наш коллега ‒ режиссер-документалист звонит знакомому журналисту из популярной газеты и просит опубликовать чрезвычайно важный материал о проблемах российского документального кино. Ответ: «Ну, кому сейчас это кино нужно? Оно никого не интересует». Давно не секрет, что 2016 год объявлен в России Годом кино. Что это значит? Прежде всего, что российский зритель должен видеть кино, которое производит именно отечественная киноиндустрия. И не просто видеть, а иметь возможность выбирать, но не из того, что предложено индустрией киноразвлечений, а из того, что производится кинематографистами в различных жанрах на государственныеденьги. А ведь производится немало! Российский зритель и представить себе не может, сколько картин делается за его, добропорядочного налогоплательщика, счет! Например, документальных. И это в то время, когда массовый зритель уже и не ответит точно на вопрос: что же это такое ‒ документальное или же, что ему еще непонятнее, неигровое кино? Потому в нашем обращении речь идет о крайне важной работе по возвращению документального кино в общекультурное пространство России. Год кино ‒ замечательный повод, чтобы привлечь к этому, начатому Ассоциацией документального кино СК РФ, процессу различные государственные ведомства, помимо Министерства культуры. Да, именно так: сегодня никакая из структур не должна устраняться от решения задач, связанных с необходимостью появления на больших, средних и малых экранах страны документальных лент! С появлением прокатной системы для российских документальных картин автоматически решится вопрос и о статусе неигрового кино. Тогда оно и начнет возвращаться в общекультурное пространство страны. Это важно, потому что крайне необходимо государству. Документальное кино, при условии, что к нему удастся вернуть интерес, может быть огромной помощью для России. Оно может и воспитывать, и образовывать, и даже защищать. При этом средств требует в разы меньше, чем кино игровое. Пока еще государство не вполне осознало, какую помощь оно может приобрести в лице документалистов для своего укрепления, но как бы высокопарно это ни звучало, документалисты объединились сегодня в ассоциацию при СК, чтобы идти на помощь своей стране. Наша ассоциация стоит на том, что никакое кино не должно способствовать разрушению государственности, оно должно помогать государству в его экономическом и культурном развитии. Документальное кино может и должно стать неотъемлемой частью государственной идеологии России. Какие нужны картины? Конечно, патриотические. Но созданные на самом высоком художественном уровне. Не скороспелки! Эти фильмы не должны делаться в общем потоке телепродукции за малые деньги. При этом никакой цензуры, никакого увиливания от существующих в стране проблем. Нам думается, что несколько десятков (сотня!) новых, высококлассных фильмов, при условии их последующего показа по телевидению в прайм-тайм с повторами (без гарантии показа этих картин на федеральных телеканалах говорить не о чем), перевернет представление молодого и среднего поколений россиян о документальном кино. Это кино, которое наши коллеги сегодня нередко называют легковесным и несколько пренебрежительным словом «документалка», может быть любимым большим количеством зрителей, и уже в обозримом будущем мы можем стать свидетелями его возрождения ‒ возрождения российского неигрового кинематографа, призванного воспитывать новые поколения в любви к Богу, Родине, отечественной и мировой культуре.

Правление Ассоциации документального кино СК РФ

 Санкт-Петербург: послесловие к пленуму

Меня в последнее время удивляет утилитарный подход к нашему общему творческому объединению. Можно уже не вспоминать, для чего СК создавался в советские годы, ведь мы живем сейчас и нам нелегко оставаться верными своей профессии в трудное для кинематографистов время. Делать фильм в творческом союзе с профессионалами ‒ теперь голубая мечта режиссеров неигрового кино. Все чаще в титрах автор сценария, режиссер, оператор, монтажер ‒ это один человек. Кино перестало быть важным для государства; тем более именно теперь необходимо объединение единомышленников для того, чтобы поддерживать друг друга. Вот таким объединяющим началом я считаю создание Ассоциации документального кино. Это произошло на наших глазах и мы, члены секции научно-популярного кино, петербургские кинематографисты, наконец нашли в этом объединении заинтересованных в развитии неигрового кино профессионалов ‒ людей таких же, как мы. Мы, вопреки всему, бьемся за возрождение научно-популярного кино, привлекая молодых талантливых кинематографистов, которым тоже интересно делать кино вдумчивое, исследовательское. Как мы обрадовались идее возрождения кинолетописи, ведь мы тоже сможем делать сюжеты, спецвыпуски, отражающие достижения науки и культуры, запечатлевать для истории замечательных людей!

Важным и родным стал для нас сайт ассоциации, ведь там рассказывается обо всех наших достижениях; там мы узнаем о работе, проектах, профессиональной жизни наших коллег из регионов. На таком творческом подъеме, с мыслями, что мы можем что-то решить, изменить неверное течение событий, я приехала на пленум СК в декабре 2015 года. Мне очень понравился деловой, конструктивный разговор о проблемах неигрового кино. Но, оказывается, мы не умеем «пиариться», рассказывать о том, как много сделано ассоциацией за то небольшое время, прошедшее после нашего объединения. Стало обидно, что великолепная идея просматривать фильмы, сделанные за прошедший год на бюджетные деньги, которая была предложена ассоциацией и осуществлялась три года, вдруг оказалась присвоенной другой организацией. Кинематографисты, которые добровольно вышли из Союза и организовали свое объединение (это их право и решение), почему-то везде пишут и рассказывают какое великолепное дело они впервые организовали. Кот Леопольд из мультфильма призывал: «Ребята, давайте жить дружно!». Оно и правда: но хочется жить не только дружно, но и честно. Давайте будем делать каждый свое дело. Если ассоциация работает в рамках Союза, ее и должен поддерживать Союз – по крайней мере, мне бы так хотелось. Мы не раз обсуждали в своей профессиональной среде, что в Союз кинематографистов, в молодежные организации Союза надо принимать людей в первую очередь творческих профессий, а так называемые «продюсеры», которые на заявки режиссеров и авторов получают бюджетные деньги, пусть сначала доказывают свою состоятельность, чтобы стать членами нашего кинематографического сообщества.

Наталья Уложенко

Санкт-Петербург

Новосибирск: взгляд из провинции

После декабрьского пленума СК РФ в среде документалистов можно услышать: наконец-то о проблемах документального кино заговорили на самом высоком уровне! Но у многих до сих пор есть путаница: Комиссия неигрового кино, Ассоциация документального кино, Гильдия неигрового кино… Попробуем разобраться. Начнем с гильдии. Не буду углубляться в историю создания гильдии, но на сегодня это сообщество вне Союза кинематографистов, это самостоятельная организация. Многие из ее членов состоят в Киносоюзе, противопоставившем себя СК РФ; многие находятся вне какого-либо профессионального киносообщества, хотя ради справедливости надо сказать, что там есть и члены СК. Ассоциация же ‒ это структура внутри Союза кинематографистов России. Она создана по решению пленума СК РФ для проведения политики и решений СК России. Членом Ассоциации документального кино может являться только член СК РФ. Ассоциация объединяет только профессионалов. Есть у нас еще и Комиссия неигрового кино. Но, по-моему, эта структура себя никак не проявляет, мне ничего о ней неизвестно. Отсюда, из регионов, результаты ее работы не видны. Как человек, многие годы занимающийся документальным кино, я хотел бы заметить, что работа ассоциации находит поддержку у документалистов, живущих в регионах. В киноотрасли нужен порядок, это жизненно необходимо. Первые шаги в этом направлении были сделаны еще в 2013 году, когда по инициативе Ассоциации документального кино стали проводиться экспертные отсмотры неигровых фильмов, созданных при финансовой поддержке Министерства культуры РФ. Эти отсмотры проводятся ассоциацией уже в течение трех лет. Статистика этих отсмотров, скажем прямо, не очень радостная. Желающих ознакомиться с результатами и анализом отсмотра картин выпуска 2014 года отсылаем к стенограмме пленума СК, прошедшего в декабре 2015 года. Мы подошли к какой-то грани, к точке невозврата.

Из провинции отчетливо видно, что сейчас стоит вопрос не только о существовании регионального кино, но о жизни и смерти документального кино в России вообще. Ассоциация документального кино СК России на основе многочисленных обсуждений, опросов в кинематографической среде подготовила свои предложения. Важнейшим из них, на мой взгляд, является приоритетный проект возрождения отечественной кинолетописи страны, создание «Кинолетописи России». Вопрос этот неоднократно поднимался и раньше на съездах, пленумах, советах и т. д., но на фоне всеобщего разорения документального кино, уничтожения региональных киностудий, активного внедрения в сферу искусства рыночных отношений дальше разговоров и пожеланий дело, как правило, не шло. Сейчас мы имеем подробно и умно разработанную программу, которая действительно способна стать спасительным и действенным шагом в возрождении кинолетописи не только в регионах. Среди прочих предложений ассоциации не менее важной и фундаментальной должна стать работа по привлечению, воспитанию и обучению молодой творческой смены. Пока эта работа в регионах ведется хаотично, по большей части случайно и, как правило, без конкретного выхода на профессиональный творческий уровень, на профессиональную работу. Проведение творческих встреч, мастер-классов и семинаров по документальному кино дело, конечно, благое, но настоящий профессионализм выковывается в многолетней учебе и работе. То, что в свое время многим из нас дал ВГИК, никакими семинарами не заменишь. Наверное, потому среди важных предложений Ассоциации документального кино СК РФ ‒ набор во ВГИК «региональной» бюджетной мастерской режиссуры неигрового фильма. Нам, в регионах, нужны творческие кадры, нужна профессионально образованная молодежь. Яркое, умное, глубокое, талантливое документальное кино способно стать эффективным и мощным оружием в руках тех, кто защищает правду.

Александр Косенков

Новосибирск

 Новости.

В Малом зале Дома кино Ассоциация военного историко-патриотического фильма и Ассоциация документального кино провели вечер, посвященный Дню защитника Отечества.

На встрече, которая прошла 20 февраля, был показан слайд-фильм об истории киностудии Министерства обороны СССР, cнятый оператором Александром Неговским (он – участник боевых действий в Афганистане). Во время боевого вылета ему удалось снять атаку на позиции душманов. Неговский, самый опытный воздушный кинооператор в нашей стране, разработал оригинальную методику проведения воздушных съемок и познакомил с ней студентов операторского факультета ВГИК. Центральное телевидение сделало о Неговском несколько передач: об особенностях работы кинооператора в условиях полета, съемках в Афганистане и Чернобыле, куда он вылетел с первой группой операторов, снимавших последствия катастрофы. Я, как режиссер, хорошо знакома с высочайшим профессионализмом Неговского, поскольку мы вместе сняли девять документальных фильмов; у некоторых из них имеются призы и дипломы. Режиссер Геннадий Чумаченко показал свой фильм-капустник, также посвященный истории киностудии Министерства обороны СССР. Новое руководство Министерства обороны РФ во главе с Сергеем Шойгу уделяет большое внимание развитию военного кино. Проверка боеспособности войск и военные учения, которые проводятся по указанию Президента России Владимира Путина фиксируются на кинопленку операторами военной студии, и потому военное кино есть и будет.

Людмила Цветкова,

президент Ассоциации военного историко-патриотического фильма